侠影回顾—— 一样的客栈 不一样的浪漫

——关于《龙门客栈》和《新龙门客栈》

      本不想写此类关于新旧之作的文字，但没办法，在影视圈里，翻拍成风，比如现在时的新《刺马》、《新忠烈图》、《新上海滩》，过去时的《倩女幽魂》（徐克翻李翰祥）、《刀》（徐克翻张彻）、《新流星蝴蝶剑》（翻楚原的《流星蝴蝶剑》）等等，当然，也包括这部徐克翻胡金铨的《新龙门客栈》。

      徐克似乎很热衷于此道，仔细想想，这厮很多作品都是翻拍，并非原创。从这点来看，徐克是很聪明的，不信你在哪个搜索引擎里键入“龙门客栈”四个字，大部分信息都是指向他的《新龙门客栈》（以下简称《新》片），而忽略了原创的《龙门客栈》（以下简称《龙》片）。但这是我所不能接受的，因为在我看来，先不对二者做高下判别，单就《龙门客栈》而论，这一部艺术价值极高的武侠电影是不该被现在的我们遗忘的。

      先说《新》片。从故事架构上，徐克只是稍作变化，基本照搬原作，这是省事省力的。大主题也一致，没什么新鲜之处。在美工道具方面，对旧作的风格也有所沿袭。那么，徐克主要在哪些方面做了变动呢？简单说，徐克把《龙门客栈》这部电影，做成了现在所谓的武侠电影。节奏加快，打斗设计凌厉，引入俊男靓女的明星阵容，强化儿女情长，再加上徐式的插科打诨。徐克喜欢搞嫁接，比如《黄飞鸿》中西合璧，这次搞的是古今乱窜，给原本古韵的《龙门客栈》融入时髦元素，让它有一丝古朴，也有一丝现代、前卫。影片随处可见夸张的渲染和表演，煽情和搞笑融入一炉，此伏彼起。旧作的骨架加上这些引人眼球的噱头，对现代观众无疑是个不小的冲击，当年票房大热也是自然的事。总体来说，在徐克的武侠作品中，《新》片的写实度其实还是比较高的，但依旧是飘逸的风格，更强调的是视觉的效果和冲击力。

      反观《龙门客栈》，二者还是有较大的不同。

      《新》片靠的是快变的节奏、凌厉的剪接、华丽飘逸的动作编排，更重外在的视觉效果，《龙》片则是内外双修，沿袭了中国古典艺术重含蓄、气韵的特点。说到视觉效果，其实那不是徐克、老谋子的绝活，反倒是胡金铨的独门功夫，不论是场景布置，还是道具设计，都极为细致，人物的服饰也恰到好处地与这些元素融为一体，或许最终效果并不华丽，但有一份极强的质感。这份考究是充盈四处的，需用心才能品到其中韵味。

      而在影片整体节奏的掌控上，并不是一味求快，讲究张弛有度，这使得故事的讲述变得沉稳、自然、流畅，张力十足。

      在演员方面，《新》片靠的是华丽的明星阵容，林青霞、张曼玉、甄子丹、梁家辉个个都是大牌，很多戏份也都有量身定做的痕迹，比如林青霞的男扮女装；而《龙》片给人感觉并没有特别突出的明星，每个演员与整部影片融在一起，个个出彩却并不出位，真实感很强。在人物关系方面，新作增添了爱情戏，黑白对立加儿女情长，这是徐克的高明之处；旧作基本没有爱情线索，着力表现的是江湖各种势力的冲突，正邪双方的殊死搏斗。新作把爱情戏处里得纷繁复杂，比如林、张、梁之间的三角恋，而旧作却着力于各方势力，官差、东厂锦衣卫、戍边官兵、侠义人士并非简单的对立，官差和戍边官兵虽然也是朝廷的，但和锦衣卫并非一伙，一样有恪尽职守不畏生死之士，就算锦衣卫中也有良心未泯之人，这样的设计更合理，脱离了武侠电影人物简单、脸谱化的弊病。

      《新》片中的动作场面由程小东设计，他以自己擅长的钢丝手法，营造出充满旋转飞舞的华丽曲线，风格飘逸轻渺的打斗场面，令人叹为观止。《龙》片拍摄于年，技术上稍逊一筹是自然的事，不过，显然《龙》片的打斗设计更重的是韵和趣。《新》片中的人物飞来飞去，而《龙》片中的人物始终在奔跑，很多打斗场面脱胎子戏曲，一举一动配上传统戏曲的器乐，另有一番滋味。从表面上看，《新》片的动作很快，其实只是分解动作快，决出胜负的过程却很慢，而《龙》片正相反，除了最后的决斗，其他的打斗都是三招两式便血溅当场，并不拖沓，干净利落。

      从影片的影响力而言，这两部片子在各自的年代都是惊世之作，不仅票房可观，也获得了各种荣誉。就我而言，我觉得《龙》片的魅力更持久，四十年前的作品如今依旧被人提及，这是很难得的，这一点从许鞍华的电影《不散》中“影中影”的设计即略见一斑。

      从导演角度而言，徐克毕竟是翻拍，拍得再好，也是站在别人的肩膀上，终归是落了下乘。不过，徐克在《新》片中融入的新意，当年确实令人眼前一亮，可以说在众多翻拍之作中属上乘佳作。徐克对市场因素的把握能力，恰恰是胡金铨所欠缺的，胡金铨的人文底蕴、拍武侠的艺术态度和执着精神，亦是徐克所短。可以这么说，同一处客栈，两个导演的片子却各有风情。

      武侠是浪漫的，不妨用一些浪漫的手法来比较一下两部片子。

      用音乐来比喻，《新》片好比周杰伦的《双节棍》，时尚时髦中有点怀旧；《龙》片好比古曲《十面埋伏》，古朴、苍劲中暗含肃杀，更有一股豪情慢慢喷涌。

      用书法来比喻，《新》片好比张旭之草书，狂野、飘逸、凌厉；《龙》片好比颜真卿之行书《裴将军诗》，大气磅礴，古朴、苍劲，内蕴久远。

      用酒来比喻，《新》片好似关外白干，一开瓶便可闻冲鼻酒气，一个字，烈；《龙》片好似多年陈酿的茅台，酒香幽长，绵绵不绝，一个字，醇。

      用舞蹈来比喻，《新》片好比融入了中国功夫的街舞，时尚，动感；《龙》仿佛杜甫笔下《观公孙大娘弟子舞剑器行》中的剑器之舞，极具气韵之美。

      用画作来比喻，《新》片好比一副融入了西洋技法的现代中国画，有一点古典，还有一点时髦；而《龙》片是原汁原味的中国古典写意，其中趣味，不可言说。

      不管如何比，如何不同，徐克的《新龙门客栈》和胡金铨的《龙门客栈》都各有浪漫。可以说，两代电影人在一样的客栈中，各自演绎了一出不一样的浪漫。

文章引用自： http://blog.sina.com.cn/s/blog_55814ee6010008y4.html